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 Rubens
Rubens, Pieter Paul (Siegen, Vestfalia 1577 - Anversa 1640), pittore fiammingo. Il suo stile contribuì
a determinare gli aspetti più esuberanti, voluttuosi e vivaci della pittura barocca. Combinando la
pennellata vigorosa, i colori luminosi e la luce della scuola veneziana con il vigore dell'arte di Michelangelo
e il dinamismo formale della scultura ellenistica, Rubens creò uno stile vibrante, la cui forza
emana dalla tensione tra lo spirito razionale e quello emozionale, tra il classico e il romantico. La
sua opera influenzò artisti come Jean-Antoine Watteau, Eugène Delacroix e Pierre-Auguste Renoir.
Svolse l'apprendistato ad Anversa, presso Tobias Verhaecht, Adam van Noort e Otto van Veen, tre pittori
fiamminghi minori, influenzati dal manierismo della scuola fiorentina e romana del XVI
secolo. Nel 1598, all'età di ventuno anni, ottenne il rango di maestro pittore presso la gilda di San
Luca di Anversa. In seguito, com'era costume per gli artisti nordeuropei del tempo, Rubens viaggiò in
Italia, centro dell'arte europea nei due secoli precedenti. Giunto a Venezia nel 1600, fu particolarmente
suggestionato dai dipinti di Tiziano, Paolo Veronese e Tintoretto; successivamente, nel periodo
in cui visse a Roma, trasse ispirazione dalle opere di Michelangelo e di Raffaello, nonché dalle sculture
greco-romane.
Rubens fu per circa nove anni presso Vincenzo Gonzaga, duca di Mantova, per il quale, oltre a eseguire
opere originali (Adorazione dei pastori, 1608, San Filippo, Fermo), copiò alcuni dipinti
rinascimentali della collezione privata e svolse funzioni diplomatiche presso Filippo III di Spagna.
Durante il periodo italiano risentì dell'influenza delle prime opere barocche di Annibale Carracci e
di
Caravaggio, ed entrò in contatto con i principali intellettuali del tempo.
Nel 1609, tornato nelle Fiandre, Rubens, che in Italia aveva dato vita a una delle prime espressioni
del barocco, divenne pittore di corte dell'arciduca Alberto, viceré dei Paesi Bassi. Per far fronte
alle
numerose commissioni creò una grande bottega, che svolse un ruolo fondamentale per la sua produzione
e fu frequentata dai più insigni artisti dell'epoca. Rubens solitamente dipingeva lo schizzo
iniziale ed eseguiva la parte finale dell'opera, lasciando ai collaboratori l'esecuzione delle fasi
intermedie. Molte opere gli vennero commissionate dalla Chiesa fiamminga proprio per le emozionanti
interpretazioni che sapeva dare degli eventi religiosi; gli esempi più significativi sono il Trittico
dell'Erezione della Croce (1610-1611) e la Discesa dalla Croce (1611-1614), entrambi nella
Cattedrale di Anversa. Tra il 1622 e il 1630 Rubens svolse numerose missioni diplomatiche. Durante una
visita alla corte di Francia nel 1622, la regina Maria de' Medici gli commissionò, per il Palazzo
del Lussemburgo, una serie di 21 grandi dipinti allegorici ispirati alla propria vita, completati nel
1625: Storie di Maria de' Medici (Louvre, Parigi).
Inviato a Madrid dal viceré dei Paesi Bassi tra il 1628 e il 1629, ricevette dal re di Spagna Filippo
IV incarichi di corte e diverse commissioni, esercitando, con le sue opere, una forte influenza sul
giovane Diego Velázquez. In occasione di una successiva missione a Londra fu nominato cavaliere da Carlo
I, per il quale eseguì diversi dipinti e compose gli schizzi preparatori per il soffitto della
Banqueting House a Whitehall Palace.
Nell'ultimo decennio della sua vita, trascorso nelle Fiandre, lavorò intensamente per gli Asburgo, oltre
a ritrarre la famiglia e la campagna fiamminga. Di questo periodo sono i dipinti Giardino d'amore
(1635, Prado, Madrid), Paesaggio con arcobaleno (1636, Alte Pinakothek, Monaco) e Ritratto
di Hélène Fourment e di due suoi figli (1635-1638, Louvre).
Una delle sue ultime opere è il famoso Giudizio di Paride (1635-1637 ca., National Gallery, Londra).
In quest'opera, dove Paride deve scegliere la più bella tra Era, Atena e Afrodite, la ricchezza
della creazione è simboleggiata dalla sensualità delle tre dee e dal verdeggiante paesaggio dello sfondo.
I colori lussureggianti, lo scintillio di luci e ombre, la pennellata sensuale e l'elegante
composizione contribuiscono al significato della narrazione.
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» Vedere anche:Gabrieli
 Siegen, Vestfalia
1577-1640
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